|
СЦЕНЫ ИЗ СУПРУЖЕСКОЙ ЖИЗНИ
КИНОПОВЕСТЬ
ПРЕДИСЛОВИЕ АВТОРА
Чтобы бедняга читатель не заблудился в тексте, я против своего обыкновения решил все же дать некоторые пояснения к каждой из шести сцен. Тот, кто воспримет подобное руководство как оскорбление, волен пропустить нижеследующие строки.
Первая сцена. Юхан и Марианна воспитаны на твердых устоях и на идеологии материального благополучия. Их добропорядочный образ жизни никогда не воспринимался ими как нечто обременительное или неправильное. Они прекрасно вписались в общепринятую модель и собираются продолжать в том же духе. Их прежняя политическая деятельность нисколько не противоречит этому, а скорее, наоборот, подтверждает.
В первой сцене они являют собой прелестную картинку почти идеального супружества, которое к тому же сопоставляется с супружескими отношениями поистине инфернального характера. Они исполнены затаенного сознания своего превосходства, считают, что устроили все наилучшим образом. Патентованные рецепты и милые банальности так и жужжат в ушах. Петер с Катариной предстают достойными всяческого сожаления безумцами, в то время как Юхан с Марианной устроились наилучшим образом в этом лучшем из миров. Однако в конце этой сцены с ними приключается небольшая беда, они оказываются перед необходимостью выбора. Незначительная с виду ранка обнаруживается, залечивается и рубцуется, но под рубцом образуется гнойничок. Так по крайней море я себе мыслил. Если кто-то поймет по-другому — тоже хорошо.
Вторая сцена. Все по-прежнему идеально. Мелкие неприятности, разрешаемые шутя, в духе терпимости и взаимопонимания. Читатель знакомится с работой героев, с их сослуживцами. В Марианне зарождается неясное ощущение какой-то тревоги. Она не может разобраться в этом ощущении, но инстинктивно чувствует, что у них с Юханом что-то неладно. Она предпринимает неуверенную и не особенно удачную попытку замазать смутно угадываемую трещинку. Юхан же иногда украдкой звонит кому-то по телефону.
Вечером после театра, где они смотрели «Кукольный дом» (а что же им еще смотреть!), возникает невысказанный внутренний разлад, который оба они пытаются преодолеть, и в конце концов прячут, как говорится, голову под крыло.
Третья сцена. И вот обрушивается удар. Юхан в самой жестокой форме сообщает, что он полюбил другую женщину и намерен уйти. Он полон жизненной энергии, жажды действия и пребывает в эгоистическом помрачении новой влюбленности. Для Марианны это как удар грома среди ясного неба. Она оказалась брошенной женой. Совершенно неожиданно. За какие-то минуты она на наших глазах превращается в истекающее кровью, беззащитное в своей обнаженности существо. Унижение и растерянность.
Четвертая сцена. Свидание спустя продолжительное время. У Юхана уже что-то не ладится, хотя внешне ничего не заметно. У Марианны, наоборот, намечаются какие-то признаки выздоровления, хотя все еще очень шатко и придавлено грузом прошлого: привязанностью к Юхану, наболевшим одиночеством, тоской по их прежней жизни. Свидание их мучительно и неловко, жажда примирения соседствует с агрессивностью. На мгновения они пробиваются друг к другу через отчуждение и замкнутость. Все болезненно, заражено, кровоточит. Это очень грустная сцена.
|
